《鸦片（piàn）战争》以后，横店圆了徐（xú）文荣打造旅游景点的梦，同时（shí）开启了他对横店的新构想。
陈（chén）凯歌拍《荆轲刺秦（qín）王》时，花了4年时间考（kǎo）证、做图纸，但资金断（duàn）了，没钱在河北继续造城了（le），徐文（wén）荣伸（shēn）出（chū）橄榄枝，横店拥有了秦王宫。
此后（hòu），因（yīn）《雍正王朝》，横店建了（le）明（míng）清宫（gōng）苑，随着（zhe）接（jiē）洽的剧组越来（lái）越多，香港街、清明（míng）上河图一一在（zài）横店落成。
横店（diàn）绘起了（le）影（yǐng）视产业蓝图（tú），其他的影视基地亦如雨（yǔ）后春笋拔地而起，只是他们选择（zé）了两（liǎng）条路。
03
空城荒（huāng）废记
到2019年，以（yǐ）旅游为主（zhǔ）要（yào）收入来源的影视城们，95%都在亏损。
政府+电（diàn）视台是这些影视城最初形成的两股合力，影视剧（jù）取景点是他们的（de）主要噱头，带着计划（huá）经（jīng）济色彩（cǎi）的（de）影视基（jī）地（dì）隶属于相应政府（fǔ）机构，没有特许不能租（zū）借。
地处偏远的大（dà）敦煌影视城等，在拍（pāi）过《大（dà）敦煌》《美丽的大脚》等剧后，开始慢（màn）慢荒废。
均价耗资过亿影视城变成次抛（pāo）项目，除了管控上的不灵活，更（gèng）根（gēn）源上的问题，在于初期规划时（shí）思路（lù）上的本（běn）末倒置。
当初三国城强劲的（de）旅游表现给了（le）「以剧代建（jiàn）」影视城「影（yǐng）视（shì）+旅游」的信心，其后（hòu）规划项目时，景点功用被无限放大，忽（hū）视了原本最该重视的拍摄基地本位。
中西部地区因某部剧建（jiàn）成的影（yǐng）视城，大（dà）多（duō）配套（tào）服务（wù）是缺失的。
最初拍摄（shè）的剧组带着（zhe）一切所（suǒ）需品远（yuǎn）道而来（lái），但当地并没有为影（yǐng）视城建造配套（tào）的器材、服（fú）装、道具、群演租借服务。当影视城（chéng）只是一（yī）个单一场景，它所能释（shì）放的势能（néng）就太有（yǒu）限了。
跋山涉水专（zhuān）场拍戏本就（jiù）劳命伤财（cái），如（rú）果周边服务不相匹（pǐ）配（pèi），对剧（jù）组而言无疑（yí）劝退。
因此，中西部区别于江南（nán）的影视基地即便风景各（gè）异，初期规划时没能明确（què）的变现（xiàn）路（lù）径，加速了后期荒废（fèi）称空城的速（sù）度。
至于开发（fā）时畅想的旅游景点（diǎn）变（biàn）现，其实并不现实。
事实上，作为（wéi）景点，影视城（chéng）并不（bú）具备长期的吸引力。
拿昆明的天龙八部（bù）影视城来（lái）说，城造好了，剧（jù）拍（pāi）完了，它的使命（mìng）结（jié）束了。
电视剧（jù）热播期间客流可观，过个三（sān）年五年（nián），其他热播剧冲淡了（le）《天龙八部》的影响力（lì），影视（shì）基（jī）地靠（kào）旅游变现的能（néng）力也就降低（dī）了。
不止带着计划经济色彩的影视城（chéng），后来民营经济自建的影视城，着（zhe）眼（yǎn）于打造实（shí）景娱乐的，也都亏（kuī）大于盈（yíng）。
那些打着「东方迪（dí）士尼」口号，实际贩卖无法互动的真人影视的（de）拍摄地，与实景娱（yú）乐的需求本身相去甚远（yuǎn）。
影视+旅游（yóu），没能给地方（fāng）经（jīng）济带来太大水花，也没能（néng）给给影视IP延长寿（shòu）命。
04
横店得变「横店盟（méng）」
影视造城30多年，到（dào）如今，拍古装戏横店（diàn）还是大本营。
民国戏和都市（shì）剧爱去（qù）上海影视（shì）乐园，30年代的上海风貌成了它独（dú）特的竞争力。
北京的中国（guó）怀柔影视基地和青岛的东方影（yǐng）都，承载着做特技和科幻（huàn）片的重任。
想来（lái）唏（xī）嘘，幅（fú）员辽阔，影（yǐng）视聚集地（dì）能伸（shēn）出的触角（jiǎo），却无外乎寥寥（liáo）几（jǐ）个地方。
又（yòu）想到（dào）大（dà）洋对岸的（de）好莱坞，最初（chū）是为逃避爱迪生专利、一（yī）个纽约退而求其次的替代品，最终（zhōng）把触角（jiǎo）伸到了世界（jiè）。
他们把创意、经纪（jì）、特效（xiào）制作等（děng）高附（fù）加值的的工作（zuò）留在本土，将低附加（jiā）值的外景拍摄（shè）、中（zhōng）期（qī）制作、生产加（jiā）工（gōng）等（děng）环节外包给（gěi）加拿大 墨西哥、悉尼、新西兰（lán）、印度等地。
那些视觉（jiào）震撼（hàn）是多地域加科技结合的力量。
而我们撞景，撞出了（le）视觉（jiào）疲（pí）劳。
诚（chéng）然，中国（guó）从业者的思维在转变。
2004年拍《无（wú）极》时在香格里拉建（jiàn）城（chéng）的陈凯歌（gē）脑子里蓝图还（hái）是实景娱乐，2012年为《妖（yāo）猫传》建造唐城（chéng）时，思路（lù）已经是重影视（shì）制作服务而轻（qīng）旅游。
唐（táng）城后（hòu）来又成为《九（jiǔ）州（zhōu）缥缈录》《天盛长歌》及综（zōng）艺（yì）《全员（yuán）加速中》的取景地。
但湖北襄（xiāng）阳岘山，相比东边的影（yǐng）视基（jī）地扎（zhā）堆，触达（dá）的资源还是少了些。
影视城们考虑的（de），或（huò）许不该再是（shì）转化本土（tǔ）资（zī）源，而是配套（tào）资源（yuán）相（xiàng）互转化。
就（jiù）比如，以横店为核心的（de）江南（nán）影（yǐng）视区，正在（zài）从最（zuì）初提供不同（tóng）类型景（jǐng）观（guān）的（de）拍摄场（chǎng）地（乌镇、桃花岛、楠（nán）溪（xī）江等（děng）），转向（xiàng）服务（wù）型影视（shì）基（jī）地，除了拍摄用景，也为入驻横（héng）店各大影视公司提供配套（tào）置景、服装、设备（bèi）租赁甚至后期（qī）服（fú）务。
而（ér）由横店延（yán）展开的省内、跨省院线及各类酒店服务、专业人才（cái）教育储备等链路，是横店的影（yǐng）视集群。
仅仅江南集群，并不能解撞景之困。
诚然（rán）创作团队们因为横店不（bú）收场租，周边（biān）服务齐全（quán），但（dàn）不到（dào）50万平方米（mǐ）的基地，相（xiàng）比世界的类型齐全，景观还（hái）是单一了些（xiē）。
转场花费高（gāo），别个影视城服（fú）务（wù）不到位（wèi），有赖逐渐完善的产（chǎn）业集群（qún）去解决（jué）。
想当初拍87版《西游记》，创作团队为求身临（lín）其境的真实，走过19个（gè）省份。
到了（le）2010年浙江卫视翻（fān）拍，秦王宫、清明上河图消化掉大半场景，去隔壁缙云都算远赴。
经费多了、特效好了，影视（shì）内容反而（ér）困于（yú）城中了。
港人曾经很向往来内地（dì）拍戏，后来拍片都成合（hé）拍模式了，许鞍（ān）华来内（nèi）地（dì）找景，每次都会吵架或生气。
美术指（zhǐ）导和摄影（yǐng）师会说，太（tài）小了拍不了。
她在香港（gǎng）更小的景都拍过。
其实大或小（xiǎo）根本不是核心矛盾点，别扭的是，图了方便（biàn），丢了真实。
